映画 「パッチギ！2」の撮影は朝鮮総連の協力で順調！

「パッチギ！」続編は東京・枝川で　朝鮮初級学校が舞台
(朝日新聞　2006/12/14）

　０５年から日韓で公開され、国内の映画賞を総なめにした井筒和幸監督（５４）の映画「パッチギ！」の続編「パッチギ！　ＬＯＶＥ＆ＰＥＡＣＥ」が来年５月に公開される。製作配給元のシネカノンが１４日、製作発表した。朝鮮学校が主題の一つである同作品は、京都の朝鮮高校の若者たちを描いた前作から一転、今回は東京の、小学校にあたる朝鮮初級学校が舞台の一つとなる。

　１１月２３日。東京都江東区枝川の東京朝鮮第２初級学校（宋賢進（ソン・ヒョンジン）校長）の講堂に、休日にもかかわらず１、２年児童２０人が集まった。授業ではなく映画のエキストラとして「紙芝居を見る子どもたち」を演じた。

　「じゃあ本番いこう。用意、アクション」

　井筒監督の声が響き、カメラが回ると、にぎやかだった子どもたちもすぐ静かになった。紙芝居は、オオカミに学校を取り上げられそうになり、ヒツジたちが立ち上がるという話。愉快な場面になると、脚本通りに元気な笑い声をあげた。

　パッチギは「頭突き」「突破」という意味の朝鮮語。前作は６８年の京都を舞台に、差別に負けず踏ん張る朝鮮高校生と、在日の少女に恋する日本人少年が登場した。

　続編はその６年後、主人公一家が東京に移り住み、前作で生まれた赤ちゃんが６歳になって朝鮮学校に入学する設定。主人公たちの役名は残るが、出演する俳優のほとんどが入れ替わる。

　前作の公開以来、全国各地の在日コリアンから「続編はぜひうちの町で撮って」という要望が相次いだ。井筒監督やシネカノンの李鳳宇（リ・ボンウ）社長（４６）は当初、続編の舞台に東京の足立区や荒川区を想定していたが、枝川を見て「学校を中心に町がまとまっている。当時の雰囲気を残す長屋もある」とほれ込んだ。

　枝川の朝鮮学校は、都有地である校庭の明け渡しを求め、都から提訴されている。裁判を機に、国内に加え韓国でも「民族の学校を守ろう」と支援運動が広がった。李さんらは裁判支援イベントの上映会に招かれたのを機に枝川を知った。「朝鮮学校は映画の重要なテーマ。枝川の学校をめぐる厳しい状況は自分たちの問題意識にも合う」と意を強くしたという。

　枝川での撮影は１０月末から１２月初旬まで７回にわたり、朝鮮学校校舎や校庭、近くの民家であった。建物の一部を７０年代風に造り替え、登場人物が働くサンダル工場のセットも特設された。

　地元に住む在日本朝鮮人総連合会（朝鮮総連）支部役員・李相慶（リ・サンギョン）さん（２９）は、映画スタッフと地域との橋渡し役を務め、住民や朝鮮学校生徒ら２００人をエキストラとして出演させる手配に駆け回った。「地域が全面協力し、スタッフが『撮りやすい現場だ』と喜んでくれた。住民のつながりは濃い地域だが、映画の舞台になり、朝鮮学校への関心がさらに高まったと思う」

＜キーワード：枝川の朝鮮学校＞　敷地約５０００平方メートルの８割は東京都から賃借してきたが、都は学校の財政難や歴史的経緯を考慮して７２年、９０年までの無償貸与を決定。期限切れ後は買い取り交渉もあったがまとまらなかった。０３年８月になって、都内の住民が「学校が都有地を不法占有している」と住民監査を請求。都監査委員が是正勧告したのを受け、都は同年１２月、学校法人「東京朝鮮学園」を相手取り、校舎撤去や校庭明け渡しを求めて東京地裁に提訴した。

 

「在日だから日本の映画界を変えられる」　シネカノン代表　李鳳宇さん
（be朝日　2002/12/07）

　近くて遠かった韓国が、この数年ですっかり身近になった。サッカーや焼き肉だけではない。映画の存在も大きい。　朝鮮半島の南北分断をテーマに、００年は『シュリ』が１２０万人を動員した。０１年には『ＪＳＡ』が続いた。両方を配給したのが在日２世の彼だった。
　作り手でもある。『月はどっちに出ている』（崔洋一監督）を９年前に制作し、在日社会の現実を「差別」のフィルターを通さずに見せた。タブーや常識に、とらわれない。

　「日本社会のど真ん中から少し外れて生きてきたから」

　その日本社会を、『のど自慢』（９９年、井筒和幸監督）で、ほんわかと描いた。
　仕事は、企画から監督や俳優の人選、資金まで映画づくりの全責任を負う制作と、配給にとどまらない。東京・有楽町、渋谷に三つの映画館をもち、上映も手がける。３役をこなす日本で数少ない映画人である。（略）

■国籍気にしない

　――もともと朝鮮籍だったのを韓国籍に変えたんでしたね。

　李　９４年に韓国の『風の丘を越えて』を配給したくて、買い付けに行ったのがきっかけです。朝鮮籍だったので、４８時間だけの臨時パスポートを韓国政府から出してもらった。迎えてくれた映画会社の社長が北出身で、朝鮮戦争で南に逃れた人だった。それで意気投合して、夕方から朝４時まで冷麺（れいめん）屋で話し込みました。で、その朝、契約書にサインして、昼には飛行機に乗った。欧州へ行くにも朝鮮籍だと渡航申請から３カ月から５カ月かかる。映画ビジネスでは致命的です。日本籍でもよかったけど、取得に時間がかかるし、新日本人になるためのいろんな儀式が非常に屈辱的に思えたので、とりあえず何人（なにじん）でもいいや、と。

　――南北両方を経験した立場から、日本人拉致事件をどうみていますか。

　李　うちのカミさんも朝鮮学校を出ているし、自分たちが一時でも信じてきたものが何だったのかとよく話します。とても許せない行為ですが、朝鮮民主主義人民共和国（北朝鮮）に行った経験から感じるのは、いまだに戦争状態にあって、人々の緊張度も想像を絶するということ。拉致だけではなくて、もっと驚くような事実がいっぱい出てくるかもしれない。

　――韓国籍になって、何か変わりましたか。

　李　いえ、何も。韓国人とも思ってない。日本人に近いけれど、どこかの国に属しているというとらわれ方はしていない。選挙権とかいろんな権利がないのは不自由だけれど、何かをつくる、クリエートする点では、どこにも属していないことで、自由に見られるメリットがある。在日という視点は何をつくっても、たぶんそこには生かされるんだと思う。

経　歴
１９６０年、京都市生まれ。
朝鮮大学校フランス語学科卒。
朝鮮新報社、徳間ジャパンをへて、８９年、シネカノン設立。




2006年03月31日
「パッチギ！」は朝鮮総連翼賛映画？

2006年04月24日
「僕は在日日本人」by井筒監督−パッチギ！講演会

2006年10月02日
井筒監督「ネットなどで“北朝鮮の工作員”などと誹謗中傷を受けている」




朝鮮総連と共に育った在日が経営している映画会社が、朝鮮総連の全面的協力によって製作しているんですね。

そして『be』のインタビューでわかるとおり、“韓国籍＝民団”“朝鮮籍＝総連”とは限らず、「活動しやすくするために韓国籍を取得した北シンパの在日」がいるんですね。


ところで、この映画の収益は何処で何に使われるんでしょう？

別冊宝島『嫌韓流の真実! ザ・在日特権~朝鮮人タブーのルーツから、民族団体の圧力事件、在日文化人の世渡りまで!~』 野村 旗守 宮島 理 李策 by G-Tools